Історія однієї дивовижної лікарні в Барселоні


Опубликованно 14.05.2018 00:25

Історія однієї дивовижної лікарні в Барселоні

Мабуть, марно заперечувати, що у кожного великого і популярного серед туристів міста є свій символ, архітектурний тотем. Лондон ще зі шкільної лави в нашій свідомості не мислимо без Біг Бена; Москва для іноземців починається з Червоної площі; всі туристичні стежки ведуть до Риму Колізею; гості Нью-Йорка прагнуть до Статуї Свободи, де дізнаються про значущість рядків Емма Лазарус «Give me your tired, your poor, your huddled masses»; романтики влаштовують паломництво в Париж заради Ейфелевої вежі; а жителі Барселони виступають не тільки за незалежність Каталонії, але і за незалежність від натовпів, дружно відкривають роти на Собор Святого Сімейства (Sagrada Familia). Я ж, в свою чергу, таких екстремістських сподівань не поділяю, замість цього просто зайвий раз нагадую, що відповідальної за визначні магніти міста звали Антоніо Гауді. З Гауді каталонська архітектура поки ще не знайома, так само як і не знайомі іспанці з АльмодовАром і з сангрією.

Справедливості заради треба зауважити, що Париж, можливо, не став би сакральним місцем для сентиментальних осіб, прийми Барселона пропозицію Густава Ейфеля встановити високу залізну башту з нагоди проведення Світової Виставки в 1888 році. Барселонські організатори заходу відмовилися від сміливого дизайну Ейфеля, пославшись на дорожнечу проекту і очевидний дисонанс конструкції із зовнішнім виглядом міста. Думається мені, що нинішні жителі Барселона не без зітхання полегшення згадують той відмову від французького споруди. Можна лише гадати, наскільки ще збільшився б приплив туристів у столицю Каталонії і, відповідно, наскільки б ще зріс попит на беруші серед місцевих жителів, якби Ейфелева вежа опинилася тут. І як знову не згадати Нью-Йорк, який не посмів відмовити волелюбним французам і прийняв (хоч і з фінансовим скрипом) пропозицію французького архітектора (Фредеріка Огюста Бартольді) прикрасити морський вхід в місто жінкою, яка уособлює свободу (але чомусь з особою матері Бартольді).

Не викликає сумнівів одне — в ті роки барселонцям не потрібні були ніякі архітектурні ініціативи з чужої сторони, адже всередині зріли унікальні по своєму таланту будівельники і благоукрасители.

Даний пост задуманий як спроба делікатно відійти від популяризовані гегемонії Антоніо Гауді і показати ту сторону Барселони, у створенні якої брав участь людина, чиє ім'я, можливо, в силу його труднопроизносимости, залишається в тіні.

Я хочу розповісти про дивну проекті сучасника Гауді, Луїса Доменек-і-Монтанера (Llu?s Dom?nech i Montaner). Але перед тим, як перейти до його чарівного баченню і не менш казковим створінням, давайте перемістимося, як це ні дивно з урахуванням вищесказаного, в Париж. Там у 1896 році помирає банкір Пау Хіль (народився в Барселоні).

Він вмирає самотнім, без спадкоємців, і половину свого стану, що становить 3 млн. песет, заповідає на будівництво лікарні для бідних в Барселоні. Тут необхідно пояснити, що останнє розпорядження мецената пов'язано не з тим, що бідним верствам населення не надавали медичну допомогу, а з тим, що найвідоміший в Каталонії, з 5-віковою історією Госпіталь Святого Хреста (La Santa Creu) в кінці 19 століття потребував розширення та поліпшення санітарних умов. У минулі століття саме слово «госпіталь» було синонімічне поняттю милосердної медичної допомоги для малозабезпечених. Багата частина населення лікувалася вдома.

З 1401 року Госпіталь Святого Хреста знаходився в районі Ель-Раваль, який заслуговує окремого поста.

Керуючий комітет, що складається з членів муніципального управління та представників духовенства, невимовно радий щедрого спадку мецената Пау Хіля, який у своєму заповіті розпорядився назвати новий шпиталь Sant Pau (на честь свого святого — апостола Павла). За розробку дизайн-проекту береться Луїс Доменек-і-Монтанер. У будь біографії цього барселонського архітектора обов'язково буде сказано про його виняткову освіченості та вражаюче кругозорі. Свої перші навички в кресленні і підборі правильного кольору Луїс отримав ще в дитинстві від батька, який був самим шанованим палітурником в країні. У сімейної майстерні переважно займалися оформленням книг про живопису. З ранніх років Луїсу був відкритий доступ в світ художників, письменників та ілюстраторів.

Він закінчив фізико-математичний факультет Університету Барселони, за фахом інженер. А у віці 24 років захистив ступінь по архітектурі в Мадриді. Відразу після навчання він відправляється на важливу для формування його поглядів поїздку по Франції, Швейцарії, Італії, Німеччини та Австрії. Знання кількох європейських мов допомогло йому глибше дізнатися про техніках і матеріалах, які застосовувалися в тих країнах.

Отримавши пропозицію зайнятися розробкою проекту нової лікарні, Доменек-і - Монтанер знову звертається до іноземного досвіду. Для створення інноваційної клініки йому необхідно знати, в яких умовах працюють лікарі і вчені в медичних установах Англії, Франції та інших європейських країн. Обмін досвідом допомагає йому виробити два основних керівних принципу для будівництва нової лікарні: санітарія та помірна ізольованість від міської забудови.

З урахуванням вимог архітектора був куплений величезний земельну ділянку на Лисій Горі (так-так, в Барселоні теж була така). Природна височина забезпечувала доступ свіжого повітря і ефективну каналізаційну систему. Це сьогодні комплекс оточений житловими будинками, а на початку 20 століття територію під госпіталь Sant Pau можна було легко назвати лоном природи з сосновими лісами та сільськогосподарськими угіддями.

Але Луїс Доменек-і-Монтанер не зупиняється у своїх інноваційних пошуках самого правильного формату для майбутньої лікарні. Потрібен не тільки свіже повітря, але і рясний сонячне світло. Будь приїжджає в Барселону знає, що нестачу сонця в цьому місті немає. Але так думаємо ми. А Доменек-і-Монтанер думав про лікарів і пацієнтів. Він робить революційну по тим часам річ. Розгортає весь комплекс будівель на 45 градусів від сітки Ейшампле.

З 1859 року міська забудова Барселони підкорилася унікальному і спірного по тим часам планом Ільдефонсо Серда (Plan Cerd?).

Навіть сучасні урбаністи і архітектори, які приїжджають у це місто, надихаються чітким поділом району Ейшампле на рівні клітини, утворених перетином перпендикулярних і паралельних вулиць.

Барселона звернена обличчям до моря. Весь Эйшампль, будучи паралельним по відношенню до берегової лінії, збудований за особливою осі: з південного заходу на північний схід. І тому обділений природним південним світлом.

Луїс Доменек-і-Монтанер нехтує планом Серда і організовує комплекс медичних будівель у формі ромба, орієнтованого на північ-південь і схід-захід.

Так госпіталь отримає максимальну кількість сонячного світла протягом дня. Однак деякі історики стверджують, що він це зробив наперекір Ільдефонсо Серда, чий міський план не схвалював.

Свій проект госпіталю Доменек-і-Монтанер називав «містом всередині міста». Для дотримання санітарних умов він вважав важливим створити кілька окремих корпусів: одні служили господарським цілям (адміністрація, столові, аптека), в інших розташовувалися операційні, в третіх були палати і процедурні кабінети, в четверте перебувало інфекційне відділення.

Він збирався побудувати 48 павільйонів, але в підсумку справа обмежилася 27 (11 були завершені за життя архітектора). Дивуватися доводиться не стільки цифр, скільки унікальної концепції Доменек-і-Монтанера — основним принципом його роботи було поєднання функціональності і естетики. Наприклад, найважливішим нововведенням, помітно полегшила будні медперсоналу госпіталю, стала система підземних тунелів, які з'єднували між собою всі корпуси.

Іншою важливою розробкою архітектора став окремий операційний павільйон, в кабінетах якого замість стін були вікна у всю висоту, що дозволяло проводити операції при денному світлі.

Такий дизайн приміщення навіть зараз можна вважати розривом шаблону (в нашому сприйнятті операційна так виглядати не може).

Доменек-і-Монтанер думав не тільки про створення зручних умов для роботи лікарів, але і про душевний стан і настрій пацієнтів під час їх лікування. Він вірив у те, що знаходження в приємній, чистою, світлою і красивій обстановці дозволяє хворим швидше відновлюватися. Як і всі представники модернізму, Доменек-і-Монтанер в елементах декору відтворював рослинний світ. У палатах він прикрасив стелю мозаїкою з квітковими мотивами в біло-зеленій гамі, щоб лежачі хворі, дивлячись на стелю, представляли себе в оточенні природи.

А для тих, хто вже міг самостійно пересуватися і зустрічати своїх родичів, він придумав в кожному корпусі циліндричну простору залу, виходить величезними вікнами в сад, — «денну кімнату».

Доменек-і-Монтанер використовував кольоровий декор в терапевтичних цілях не тільки всередині приміщень, але і зовні. Складно не звернути увагу на казкові, пряникові бані, покриті різнокольоровою керамічною черепицею, яка нагадує риб'ячу луску.

Перші пацієнти почали прибувати в госпіталь в 1916 році (їх поступово перевозили з старої лікарні Santa Creu). Проект був повністю завершений в 1930 році, тоді ж відбулося офіційне відкриття госпіталю.

Згідно міському переказами, який приїхав на урочистий захід король Альфонсо XIII був настільки вражений красою і масштабом нового лікувального комплексу, що вигукнув: "Ви, каталонці, воістину дивні — будуйте палаци для бідних і хатини для королів!" «Хатиною» король обізвав побудований роком раніше Palauet Alb?niz (досі є офіційною резиденцією королівської родини під час їх візитів до Барселони).

У 1997 році ансамбль будівель Sant Pau був оголошений об'єктом Всесвітньої Спадщини ЮНЕСКО.

У 2009 році персонал та пацієнти переїхали в більш сучасний будинок по сусідству, а в творенні Луїса Доменек-і-Монтанера почалися безпрецедентні реставраційні роботи. У 2014 році колишній госпіталь відкрив свої двері вже як культурний та освітній простір.

Захват, який я відчувала під час перебування на території Sant Pau приходив хвилями. Посеред житлового кварталу, як у казці, переді мною виросла зовсім неймовірне краснокирпичное будівлю. Зізнаюся, що до будівель з червоної цегли я маю особливу слабкість. Напевно, тому мені симпатичний Гамбург з його червоними будинками промислового типу. Якісь архітектурні сюрпризи з цього матеріалу мені завжди підносить Лондон, там же джерелом моєї незмінною радості є розкішний вокзал St Pancras в неоготичному стилі. Ну, і як обійтися без Бостона, краснокирпичного гімну колоніальної архітектури!

Цей колір дуже пластичний. У ньому є і пролетарський дух (звідси стільки заводів і фабрик в стилі «Червоного Жовтня»), і дисципліна (настільки потрібна для навчальних закладів — прикладом може служити Гарвардський університет), і урочистість. Спільним знаменником різних іпостасей цього кольору є сила (невипадково всі іспанські арени для бою биків виконані з червоної цегли).

При цьому стійкий характер цього матеріалу дивним чином був адаптований для бідних і слабких хворих, які потрапляють до стіни Sant Pau.

Не вважайте за перебільшення і зайву сентиментальність, але, коли я опинилася перед головним корпусом госпіталю, у мене навернулися сльози. Тому що неможливо без сліз захоплення думати про те, з якою турботою про стражденних і немічних Луїс Доменек-і-Монтанер розробляв план для цього шпиталю. Ти стоїш перед сходами, позаду — ковані ворота c м'якими, химерними вигинами. Ти в безпеці — немов говорять вони.

А центральний павільйон (Адміністративний корпус) з двома бічними крилами розкриває перед тобою свої обійми. Не здивуюся, якщо хтось із потрапили в цю лікарню пацієнтів вирішив, що вже опинився в Раю. Це враження могло посилитися, коли вони виявлялися усередині комплексу.

У мене в голові зазвучала лютневая мелодія з пісні Гребенщикова:

Під небом блакитним є місто золотий,

З прозорими воротами і яркою зіркою,

А в тому місті сад, всі трави та квіти,

Гуляють там тварини небаченої краси.

З тією лише поправкою, що тварини не гуляють, сидять на фасадах корпусів. За їх поява були відповідальні найкращі скульптори і художники того часу. Але не тільки таємничі крилаті істоти, відсилають до середньовіччя, привертали увагу.

Зовнішній вигляд ансамблю виробляв заспокійливе враження і заспокоював хворих за допомогою різноманітних фігур шанованих у Каталонії святих і ангелів. Видатний скульптор-декоратор Пау Гаргайо зобразив численність ангельських сил. Всі 9 чинів представлені в тому чи іншому вигляді на стінах павільйонів.

Не можна не відзначити те, як була виконана реставрація комплексу, і те, як він був перетворений в особливу культурну пам'ятку. Кумедний випадок стався зі мною в тих самих, коли-то новаторських, підземних тунелях. Я опинилася у них в повній самоті, наче всі коридори закрили спеціально для мене. І раптом я відчула, що з гладким, білосніжним і блискучим стін рухаються тіні. Спочатку я списала це на короткий помутніння розуму від естетичного захвату, але коли я просувалася вперед, разом зі мною теж хтось рухався. Виявляється, на стіни були спрямовані мікро-проектори, відтворюють на стінах рух медперсоналу і пересування хворих. Ось медсестра котить на кріслі пацієнта, а ось спішним кроком йдуть два лікаря, зайняті жвавою розмовою.

В одному з павільйонів варто дивна на перший погляд конструкція. На вигинах каркаса встановлені щити та екрани. Це важливий для модернізму символ — дракон.

Він присвячується таланту і робіт Луїса Доменек-і-Монтанера. Його слід в архітектурному профілі Барселони великий. Можливо, наступного разу я розповім про двох інших скарби, залишені цим архітектором Барселоні на довгу пам'ять. Про Палаці Музики і Будинку Lle? Morera.

Спасибі за увагу!

Текст – мій



Категория: Развлечения